Stabat Mater Rossini. "Inflammatus et accensus"

Inflammatus et accensus,

Per te virgo sim defensus

In die judicii.

Fac me cruce custodiri,

Morte Christi praemuniri,

Confoveri gratia.

Gioacchino Rossini - Stabat Mater - Cuius animam gementem - Yijie Shi

Carpentier. Stabat Mater

En la celebración de los Dolores de Nuestra Señora cuadra perfectamente la audición del Stabat Mater. Esta vez no tomaremos la versión de Pergolesi, sino la de Charpentier, en la estupenda interpretación de Jordi Savall.

Antonio Vivaldi. Stabat Mater

Este sábado nos unimos a María en la contemplación del Hijo muerto por cada uno de nosotros. La oración que inmortalizó el franciscano Jacopone de Todi en el siglo XIII fue musicalizada posteriormente por numerosos maestros. Hoy escucharemos la versión del veneciano Antonio Vivaldi, compuesta en 1712 para voces y acompañamiento musical. De sus nueve movimientos escucharemos los tres primeros.

Stabat Mater dolorosa Iuxta crucem lacrimosa, Dum pendebat filius. Cuius animam gementem Contristatam et dolentem Pertransivit gladius. O quam tristis et afflicta Fuit illa benedicta Mater unigeniti Quae maerebat et dolebat. Et tremebat, cum videbat Nati poenas incliti.

Estaba la Madre dolorosa junto a la Cruz, llorosa, en que pendía su Hijo. Su alma gimiente, contristada y doliente atravesó la espada. ¡Oh cuán triste y afligida estuvo aquella bendita Madre del Unigénito!. Languidecía y se dolía la piadosa Madre que veía las penas de su excelso Hijo.

Juan Gutiérez de Padilla. Stabat Mater

Juan Gutiérrez de Padilla (Málaga, España, 1590 - Puebla de los Ángeles, Nueva España, 8 de abril de 1664), fue un compositor del barroco. Su obra, rescatada de los archivos de la Catedral de Puebla por musicólogos del siglo XX, está considerada entre las más sobresalientes del barroco español. De él vamos a escuchar el comienzo de su Stabat Mater.

Palestrina. Stabat Mater

El Stabat Mater ha sido musicalizado por numerosos compositores. Hoy escucharemos la versión del siempre geniel Palestrina, interpretado por  el Coro del King's College de Cambridge, dirigido por Sir David Willcocks.

Pergolessi. Stabat Mater. Quando corpus morietur

La piedad nos invita este nuevo sábado de Cuaresma a volver nuestros ojos a María, la Madre dolorosa, para implorar su intercesión y alabar con ella al Señor, su Hijo, que por nosotros padeció y murió. Para ello, escucharemos el final de magnífico Stabar Mater de Giovanni Battista Pergolesi. La obra concluye con una intensa súplica: cuando nuestro cuerpo muera, haz que nuestra alma viva en el Paraíso. La obra se concibe como un lento agonizar, y se remata con una breve fuga para el Amén. 

Quando corpus morietur Fac ut animae donetur Paradisi gloria. Amen.

Cuando el cuerpo sea muerto, haz que al ánima sea dada del Paraíso la gloria. Amén.

Antonio Vivaldi. Stabat Mater

Este sábado nos unimos a María en la contemplación del Hijo muerto por cada uno de nosotros. La oración que inmortalizó el franciscano Jacopone de Todi en el siglo XIII fue musicalizada posteriormente por numerosos maestros. Hoy escucharemos la versión del veneciano Antonio Vivaldi, compuesta en 1712 para voces y acompañamiento musical. De sus nueve movimientos escucharemos los tres primeros.

Stabat Mater dolorosa Iuxta crucem lacrimosa, Dum pendebat filius. Cuius animam gementem Contristatam et dolentem Pertransivit gladius. O quam tristis et afflicta Fuit illa benedicta Mater unigeniti Quae maerebat et dolebat. Et tremebat, cum videbat Nati poenas incliti.

Estaba la Madre dolorosa junto a la Cruz, llorosa, en que pendía su Hijo. Su alma gimiente, contristada y doliente atravesó la espada. ¡Oh cuán triste y afligida estuvo aquella bendita Madre del Unigénito!. Languidecía y se dolía la piadosa Madre que veía las penas de su excelso Hijo.

Rossini. Stabat Mater 4

La cuarta sección del Stabat Mater de Rossini está confiada al bajo, con especial intensidad en las últimas palabras, dum emisit spiritum. Sigue una intervención del coro en dúo con el bajo, sin intervención de la orquesta, consiguiendo un efecto impresionante. El bajo de nuestra versión es el magnífico cantante Ildebrando D'Arcangelo.

Pro peccatis suae gentis Jesum vidit in tormentis Et flagellis subditum. Vidit suum dulcem natum Morientem desolatum Dum emisit spiritum. Eja mater fons amoris, Me sentire vim doloris Fac ut tecum lugeam. Fac ut ardeat cor meum In amando Christum Deum, Ut sibi complaceam.

Por los pecados de su gente vio a Jesús en los tormentos y doblegado por los azotes. Vio a su dulce Hijo muriendo desolado al entregar su espíritu. Ea, Madre, fuente de amor, hazme sentir tu dolor, contigo quiero llorar. Haz que mi corazón arda en el amor de mi Dios y en cumplir su voluntad.

Rossini. Stabat Mater 3

Para la tercera sección del Stabat Mater, Rossini concibió el dúo entre la soprano y la mezzo. El texto describe el sufrimiento de María, al contemplar al hijo muerto. Nuevamente, el dramatismo que utiliza Rossini ensalza el que ya lleva en sí el texto. En la versión que hemos escogido, es la célebre soprano Anna Netrebko junto a la mezzo Marianna Pizzolato.

Quis est homo qui non fleret, Matrem Christi si videret In tanto supplicio? Quis non posset contristari, Piam matrem contemplari Dolentem cum filio?

¿Qué hombre no lloraría si a la Madre de Cristo viera en tanto suplicio? ¿Quién no se entristecería a la Madre contemplando con su doliente Hijo?

Rossini. Stabat Mater 2

Escuchamos hoy la segunda sección del Stabat Mater de Rossini, una bellísima aria para tenor, muy característica de la teatralidad de Rossini, pero que consigue expresar muy bien el dramatismo del texto. La interpretación que escuchamos para toda la obra es la de la Orquesta Santa Cecilia de Roma, dirigida por Antonio Pappano, con un elenco de cantantes excepcional. Hoy, el tenor es Matthew Polenzani.

Cuius animam gementem Contristatam et dolentem Pertransivit gladius. O quam tristis et afflicta Fuit illa benedicta Mater unigeniti Quae maerebat et dolebat. Et tremebat, cum videbat Nati poenas incliti.

Cuya ánima gimiente, contristada y doliente atravesó la espada. ¡Oh cuán triste y afligida estuvo aquella bendita Madre del Unigénito!. Languidecía y se dolía la piadosa Madre que veía las penas de su excelso Hijo.

Rossini. Stabat Mater 1

Hace unos días vinimos programando música escénica de carácter religioso. Esta semana vamos a escuchar una obra sacra de unos de los más célebres compositores operísticos italianos: el Stabat Mater de Rossini.

El Stabat Mater ("Estaba la Madre") es una secuencia (himno o tropo del Aleluya gregoriano) atribuida al papa Inocencio III y al franciscano Jacopone da Todi. Se la data en el siglo XIII. Comienza con las palabras Stabat Mater dolorosa ("estaba la Madre sufriendo"). Esta obra medieval alcanzó gran popularidad entre los fieles, y pronto se hicieron nuevas versiones musicales.

El Stabat Mater de Rossini es una obra de madurez, estrechamente vinculada a España, ya que le fue encargado en una visita a Madrid en Febrero de 1831. Rossini dirigió una representación muy celebrada del Barbero de Sevilla en presencia del propio Fernando VII; a la función acudió el archidiácono Manuel Fernández Varela quien, entusiasmado, deseaba poseer un manuscrito de Rossini y un Stabat Mater que rivalizase con el famosísimo de Pergolesi. A Rossini, compositor de óperas bufas, le pareció un encargo demasiado serio, por lo que fue reticente en un primer momento, aunque finalmente accedió a componerla dado que el prelado era gran amigo de su protector, Alejandro Aguado. La única condición que impuso el compositor fue que la obra no podía ser vendida ni publicada y recibió a cambio de su composición una tabaquera de oro encastrada de diamantes que le donó el propio Varela.

Aunque se esperaba la obra para la pascua de 1832, Rossini no encontraba suficiente inspiración para algunas secciones, por lo que pidió a su amigo el compositor y director musical del Théâtre Italien de Paris, Giovanni Tadolini que completase la obra. A pesar de la decepción que ello supuso para el archidiácono Varela, la obra fue finalmente estrenada en la iglesia del Convento de San Felipe del Real de Madrid el Viernes Santo de 1833.

A la muerte de Varela en 1837, y contrariamente a lo convenido inicialmente, el manuscrito fue vendido a un privado y posteriormente a un editor musical de París, lo que arrancó la furia de Rossini ante la embarazosa situación que podría haberle causado que se conociese que parte de la obra no la había compuesto él mismo. El compositor consiguió recuperar el manuscrito y compuso las partes que había dejado en manos de Tadolini, dotando a la obra de un gran sentido de unidad, añadiendo como final la sección décima: "Amen, in sempiterna saecula".

Finalmente la obra completa fue estrenada por primera vez en Paris el 7 de enero de 1842 en la Sala Ventadour con gran éxito. La siguiente interpretación se realizó en Bolonia dirigida por Gaetano Donizetti.

Stabat Mater dolorosa Iuxta crucem lacrimosa, Dum pendebat filius. Cuius animam gementem Contristatam et dolentem Pertransivit gladius..

Estaba la Madre dolorosa junto a la Cruz, lacrimosa, mientras pendía el Hijo. Cuya ánima gimiente, contristada y doliente atravesó la espada.

Pergolessi. Stabat Mater

Este domingo V de Cuaresma vamos a dirigir nuestra mirada a la Santísima Virgen María, para escuchar una  obra maestra de la música religiosa: el comienzo del Stabat Mater de Pergolessi.

El Stabat Mater es una secuencia compuesta al final de la Edad Media, en alabanza de la virgen María en su dolorosa contemplación del Hijo muerto. Las primeras palabras provienen del Evangelio de san Juan, y no significan simplemente que la Madre estaba al pie de la Cruz, sino más bien que permanecía firme; ese verbo tiene en latín una connotación de fuerza y de decisión. Se refiere, según san Juan, al diálogo de Cristo crucificado con su Madre, cuando le encomienda en el discípulo amado a la humanidad entera, al tiempo que le pide al discípulo que la cuide. Así, María pasa a ser para todos nosotros consuelo en nuestros momentos de dolor y de muerte.

Giovanni Battista Pergolesi, uno de los músicos más extraordinarios del Barroco italiano, muerto prematuramente, compuso para este texto una partitura realmente excepcional, considerada como una de las obras cumbres de la música religiosa. Vamos a escuchar sus tres primeros números en la versión del grupo Concerto Italiano.

Stabat Mater dolorosa Iuxta crucem lacrimosa, Dum pendebat filius. Cuius animam gementem Contristatam et dolentem Pertransivit gladius. O quam tristis et afflicta Fuit illa benedicta Mater unigeniti Quae maerebat et dolebat. Et tremebat, cum videbat Nati poenas incliti.

Estaba la Madre dolorosa junto a la Cruz, llorosa, en que pendía su Hijo. Su alma gimiente, contristada y doliente atravesó la espada. ¡Oh cuán triste y afligida estuvo aquella bendita Madre del Unigénito!. Languidecía y se dolía la piadosa Madre que veía las penas de su excelso Hijo.