Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - Agnus Dei

Concluimos hoy la audición de la Misa de la Coronación de Mozart con el Agnus Dei,  un aria para soprano, muy intimista, que guarda similitud con Dove sono i bei momenti de "Las Bodas de Fígaro". A partir de allí empieza el Dona nobis pacem con un préstamo del Kyrie.

Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - Benedictus qui venit

Escuchamos hoy la segunda parte del Sanctus de la Misa de la Coronación de Mozart, que comienza con las palabras Benedictus qui venit in nomine Domine (Bendito el que viene en nombre del Señor). Mozart empieza por escribir el preludio para cuerdas, de ocho compases, y una parte expresiva para solistas. Seguimos escuchando la interpretación de la Orquesta de Cámara de Europa,

Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - IV - Sanctus

Pasamos hoy al Sanctus de la Misa de la Coronación de Mozart. Se trata de una pieza concisa. La mención del Cielo (in excelsis) induce a Mozart a componer extensas modulaciones cantadas sin texto.

Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - III - Credo

La siguiente sección de la Misa de la Coronación es el Credo, que se interpretaba después de la prédica, con un preludio orquestal de sólo cuatro compases y la declamación homófona de las sílabas. Vigorosos acentos forte-piano subrayan las palabras Dominum Jesum Christum, líneas descendentes describen el Descendit de caelis y Et incarnatus est. Sigue el Crucifixus con contaminaciones armónicas, y un vacilante Et sepultus est. Et resurrexit refleja la Resurrección y Et unam sanctam ecclesiam se aferra al do mayor.

Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - II - Gloria

Escuchamos hoy la segunda sección de la Misa de la Coronación de Mozart, por los mismos intérpretes de ayer. Mozart reparte el texto entre las partes solistas desde Domine Deus. Más adelante recurre a una especie de estilo de motete (Miserere, Suscipe) con breves imitaciones previas. Tu solus Altissimus impone a la soprano las notas más agudas; Jesu Christe las más graves. Esto, como también el fugato que empieza con los solos pertenece al vocabulario tradicional de la exégesis.

Mozart. Misa de la Coronación KV. 317 - Kyrie

La Misa de Coronación para órgano, coro, solistas y orquesta en do mayor (KV 317) es una de las obras sacras más conocidas de Wolfgang Amadeus Mozart. Se trata de su decimosexta misa. Mozart escribió esta misa para las celebraciones de Pascua de 1779, y al igual que toda la música compuesta en este periodo muestra la nueva madurez del compositor. Parece ser que el sobrenombre de esta misa se debe a que se interpretó en Viena durante las celebraciones de la coronación del emperador Leopoldo II en 1791 o la del emperador Francisco II en 1792.

Fechada, pues, en marzo de 1779, se trata de una obra evolucionada y brillante, de orquestación eminentemente sinfónica y llena de mórbidas y bellas melodías.El deseo de unidad y cohesión interna aparece explícito en el hecho de que Mozart emplee el mismo tema del Kyrie inicial para las palabras finales del texto litúrgico "Dona nobis pacem".

El Kyrie empieza sin preámbulo orquestal, con el Andante maestoso. Mozart obedece, pues, al precepto de la economía y construye un digno pórtico a través de la triple llamada. Tras los solemnes interludios de ritmo punteado, los solistas, desviándose hacia la tonalidad menor, entonan el Christe eleison. Escuchamos la interpretación de la Orquesta de Cámara de Europa,

Mozart. Misa de la Coronación. Agnus Dei.

Hace unos días hemos estado programando música escénica de carácter religioso. Existen también curiosos préstamos entre la música sacra y la música profana. Uno de estos casos es la de obras sagradas, cuyas partituras son empleadas posteriormente por el autor para otra pieza de carácter profano. Tal vez uno de los ejemplos más célebres es el Agnus Dei de la Misa de la Coronación de Mozart (KV 317), gran parte de cuyo material musical le servirá a Mozart para componer el aria "Dove sono", que interpreta la condesa Almaviva en Las Bodas de Fígaro. Sin duda alguna, esta pieza debió ser muy del gusto de su compositor. Su belleza, en cualquier caso, es grande. Escuchamos la interpretación de  la Orquesta José Perpiñán de Segorbe  y el Orfeón Gregorio Gea, dirigidos por Daniel Gómez Asensio para el concierto celebrado el 19 de junio de 2010 en el Palau de la Música de Valencia.