Johannes Ockeghem: Missa del Hombre Armado Agnus Dei.

Completamos la Missa l?homme Armé de Ockeghen, con un bellísimo Agus Dei, transido del espíritu contemplativo que encierra esta genial composición.

Johannes Ockeghem: Missa del Hombre Armado Sanctus

Seguimos con la Misa L'Homme Armé, de Ockeghem, para escuchar hoy el Sanctus.

Johannes Ockeghem: Missa del Hombre Armado Kyrie

Johannes Ockeghem (Saint-Ghislain, Bélgica, c. 1410 - Tours, Francia, 1497) fue el principal compositor de la segunda generación de la escuela francoflamenca y uno de los más influyentes y respetados músicos de su época (sirvió a tres reyes de Francia). Sus misas están compuestas basadas en este cantus firmus : “Caput ecce ancilla Domini, L´homme armé, De plus en plus”. El ritmo del canto llano recaerá con frecuencia sobre el tenor. El resto de voces adoptara los inicios temáticos del canto llano, pero sin llegar a ser un contrapunto imitativo, resolviéndose sin un esquema fijo. Se puede observar por ello una gran autonomía entre las voces, las cuales se entrelazan entre si de manera compleja para generar en conjunto una gran unidad sonora.

Escuchamos el Kyrie de la Missa L'homme armé. interpretada por la Camerata Oxford.

Ockeghem. Alma Redemptoris Mater

Seguimos escuchando diversas versiones de la antífona Alma Redemptoris Mater. Hoy hemos escogido uno de los principales compositores del final de la época medieval: Johannes Ockeghem (Saint-Ghislain, Bélgica, c. 1410 - Tours, Francia, 6 de febrero de 1497). Fue el principal compositor de la segunda generación de la escuela francoflamenca y uno de los más influyentes y respetados músicos de su época (sirvió a tres reyes de Francia).

El talento de Ockeghem para la música es palpable y le hace ser uno de los más grandes compositores de la historia de la música, es su habilidad para usar los más enrevesados recursos técnicos en sus composiciones sin que estos nublen su belleza. Ockeghem compuso en un estilo muy de su tiempo; las voces se mueven con muchísima independencia y siempre en un sentido horizontal, pero sin un predominio del cantus (la parte más aguda). La presencia de un «cantus firmus» (por ejemplo la melodía de una determinada chanson) aparece generalmente en el tenor, y no condiciona el desarrollo de las otras voces, sino que sólo sirve de excusa para marcar un determinado ambiente tonal.